¿Quién es Mehmet Caymaz? - Sala Muzik

¿Quién es Mehmet Caymaz?

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Nací en 1963 en la ciudad de Hacıabdullah de Niğde Center. Experimenté mis habilidades manuales y artísticas con la fabricación de herramientas manuales utilizadas en la agricultura, que mis maestros me dieron como tarea durante mis años de escuela primaria. Vine a Ankara a la edad de 13 años y quería aprender sobre reparación de dispositivos electrónicos, motores de automóviles y carrocería. Aunque quería estas profesiones, me convertí en carpintero. Pero no me aceptaron como aprendiz porque el trabajo era pesado. Me convertí en aprendiz del zapatero, diciendo "No existe tal cosa" después de que los reparadores dijeron "Este zapato no será reparado" para mi zapato que llevé a reparar, y después de veinte días reparé ese zapato.

Después de trabajar en Ankara durante tres años, vine a Estambul y seguí trabajando en el negocio del calzado. Cuando escuché por primera vez sobre el oud de un comerciante de cuero frente al taller donde trabajaba a la edad de 16 años, quedé muy impresionado por el sonido del oud. Siempre que tocaba el oud, me sentaba y escuchaba. Gracias al comerciante de cuero, conocí y contacté con zapateros que se ocupan de la música, me inscribí en la Asociación Turca de Música Artística dirigida por Erol Küçükyalçın, uno de los artistas de Istanbul Radio, y compré mi primer oud. Continué hasta los veinte años.

Después de 18 meses de servicio militar, continué trabajando con el maestro por un tiempo. Me interesé por la música sufí a los veintidós años. En la música sufí, la profundidad de la letra me afectó mucho. Más tarde, cuando conocí a Bâtini Bir Pir, un maestro del sufismo, mi visión de la vida comenzó a tomar forma nuevamente.

 

 

Dejé mi negocio de calzado y trabajé como vendedor ambulante en diferentes distritos de Estambul durante 2 años. Cuando tenía veinticuatro años abrí un taller de reparación de calzado a medida. Mientras tanto, mientras ganaba dinero, me di cuenta de muchas cosas que quería producir como pasatiempo. Realicé puertas de carpintería de hierro, ventanas, pisos de parquet, fabricación de mesas de madera, reparación de televisores, reproductores de cassettes, reparación y fabricación de radios, fresadora multiusos y máquina de molde de ampliación de botas utilizada en el negocio del calzado. Trabajé con tintes de cuero para prendas de vestir y trabajos de aceite y químicos mezclados con agua y teñí cueros de prendas flexibles durante muchos años.

Mi cliente para quien reparo zapatos dijo que abrió una tienda de instrumentos musicales y me invitó a la inauguración. Fui a la invitación. Más tarde fui allí constantemente, y le dio una nueva vida a mi antigua pasión por la música. Empecé a examinar las propiedades del oud y baglama que me interesan. Hice mi primer instrumento baglama en mi taller de calzado. Cuando vio el instrumento que hice, el comerciante dijo: "Estás haciendo este trabajo, déjame darte materiales y empezar a hacer oud". Compré maquinaria y árboles para la fabricación de instrumentos.

Mi viaje de hacer un instrumento comenzó de esta manera. Seguí haciendo zapatos y baglama saz durante cinco años. Los instrumentos que hice fueron apreciados por los músicos. Cinco años después vi que dos profesiones no funcionarían al mismo tiempo. Dejé de hacer zapatos y baglama saz y comencé a hacer oud mudándome al lugar de trabajo. Después de que los famosos maestros de oud en Estambul me pidieran un bote de oud, comencé a producir botes de oud para maestros de oud. Al acercarme a ellos, tuve la oportunidad de observar las diferentes técnicas de producción de muchos maestros en la creación de oud.

Le di importancia a los estudios de I + D sobre sonido, reglas de la física y relación causa-efecto. Usé diferentes técnicas para evitar que estos problemas ocurrieran en las nubes que hice al observar qué problemas ocurrían durante el uso a largo plazo de las nubes de diferentes maestros. Mientras tanto, me concentré por completo en el negocio de los luthiers fabricando máquinas y aparatos para esta área. Determiné mi marca como "JAYMAZ OUD" y vendí el 95% de las ouds que hice en el extranjero. Siempre he adoptado el principio de mejorarme en este campo. Mi objetivo era innovar haciendo mi trabajo de la mejor manera posible. Sentí que era necesario compartir algunas de las experiencias que obtuve de mis 41 años de experiencia artesanal con aquellos que son nuevos en el oud y la música.

 


2) DISEÑOS DE LUTHIER MEHMET CAYMAZ

  1. Produje ouds clásicas de acuerdo con las expectativas de los músicos, pero también produje uds nuevos diseñados para crear una alternativa a los músicos.A excepción del oud clásico, hice 3 modelos de oud en diferentes profundidades y volúmenes sin cambiar la forma clásica.
  1. Hice 3 modelos diferentes de electro oud acústico
  2. Produje una fotocopiadora manual de 4 ejes.
  3. Diseñé las herramientas utilizadas en la creación de oud
  4. La púa es muy importante en la ejecución del oud. Hay 5 modelos de púas que diseñé para proporcionar un alto volumen y comodidad al tocar. Como las puntas de los 5 modelos tienen diferentes espesores, se ha tenido en cuenta la preferencia de los artistas que utilizan diferentes estilos de púa. El diseño de púa, que se encuentra en fase de fabricación, ha surgido como resultado de probar las materias primas que darán el mejor sonido.
  5. Fui pionero en la producción de cables oud que proporcionan características de sonido de alto rendimiento, duraderas y adecuadas para oud.
  6. Hice una escultura de madera en forma de oud para un escultor surrealista libanés. Las esculturas, de 2 metros de altura, contienen diferentes partes del oud.
  7. La primera vez que hice una solicitud de tarjeta de identidad para cada oud en Turquía. Esta tarjeta tiene la fecha de producción, el árbol del que se produjo y una guía de protección del oud. Tres años después, diferentes fabricantes de oud también comenzaron a usar esta aplicación.
  8. La producción se realiza en Turquía 'AURORA' 'el alambre, hice el trabajo de I + D y diseño. Los tres diseños de cables más utilizados se ofrecen a los artistas.

La cuerda debe tener el carácter de sonido apropiado. Su voltaje y oscilación deben coincidir con el sonido de agudos a graves. Las cuerdas que diseñé son turcas DC # Arap CD, CC Arap FF

Aparte de mis propios diseños, transferí conocimientos profesionales a diferentes maestros. Diseñé un modelo acústico de oud eléctrico para Ramazan Calay e İbrahim Ada, quienes produjeron oud en Estambul, y también produjeron moldes y barcos durante muchos años.

 


3) EXPERIENCIAS TÉCNICAS, DURAS Y ABSTRACTAS EN OUD MAKING

Todo instrumento tiene un desarrollo histórico. Con el tiempo, el desarrollo de la humanidad también ha afectado a estilos musicales como la comprensión del arte. Los avances en el campo de la música y la tecnología nos muestran que los cambios en los instrumentos musicales siempre continuarán. Oud es uno de los instrumentos que ha sufrido pequeños cambios y ha tomado su forma actual. Creo que es necesario preservar el clásico y crear el sonido del oud del futuro en la creación de oud.

De acuerdo con las diferencias culturales de las sociedades que vivieron en Mesopotamia y Anatolia, donde se combinaron las culturas antiguas y la sabiduría, se produjeron diferencias en el carácter sonoro de los ouds. Para mí, el carácter vocal del oud se asemeja al carácter vocal de un anciano sabio. Las razones por las que los sonidos y la calidad de los instrumentos musicales elaborados por cada maestro son diferentes; Está relacionado con la habilidad técnica y artística del maestro, su visión de la vida y la energía corporal negativa o positiva. Cada maestro tiene su propio conocimiento único. Se diferencia según la habilidad de su mano y su nivel de conciencia. Se refleja en todos los aspectos del instrumento que produce.

Los seres humanos son tanto concretos como abstractos, aparentes e intangibles. Está entrelazado con el universo con su energía. Es como la prueba de que todo objeto que nació en la tierra con la existencia de seres humanos depende de las dimensiones de la imaginación del ser humano. Por tanto, no podemos mirar las producciones humanas solo desde una perspectiva materialista. Aparte de las frecuencias, luz y energías que nuestro cuerpo escucha, hay muchas energías que aún no han sido descubiertas ni probadas. Por ejemplo, si quemamos el árbol, produce calor y luz. Cuando el calor y la luz que produce se agotan, se convierte en su primera existencia. Pasa a una dimensión que no podemos ver con nuestros ojos. En resumen, nada desaparece, todo sufre cambios y transformaciones.

4) FABRICACIÓN DE MOLDES UD

La fabricación de moldes se puede hacer con madera contrachapada MDF u otros materiales de madera. En la fabricación de moldes, se corta en semicírculo después de elegir el largo y el ancho. Las medidas de profundidad se realizan en diferentes moldes, a excepción de un semicírculo. Después del montaje, se afeita cuidadosamente a lo largo y ancho. Se hace un bote de oud en el molde y se termina como un oud. Se comprueba la simetría del barco y la acústica del sonido del oud y el volumen del sonido. Si el molde hecho cumple con las expectativas, se continúa haciendo oud en el molde. Si no se cumple la expectativa, los lugares no deseados en el molde se corrigen nuevamente y se completa otro oud de prueba. Mientras se corrige el molde nuevamente, es necesario tener muchos años de experiencia en la fabricación de moldes y análisis del sonido del oud.

Es muy importante determinar el centro de retorno del sonido que golpea el barco en el molde realizado. El sonido no debe ser ni demasiado largo ni demasiado corto. La determinación correcta de la acústica y la adición de profundidad al sonido se encuentran entre los puntos clave. Dependiendo de la zona central, el ángulo de inclinación de la parte delantera y trasera del molde determina el volumen del sonido.


5) SELECCIÓN Y CORTE DE ÁRBOL

Los árboles nativos y tropicales utilizados en el instrumento tienen varias durezas, colores y patrones. Cada árbol contiene diferentes resinas y varios componentes químicos. Los caracteres sonoros de los instrumentos difieren según el tipo de árbol. Los personajes de voz no son superiores entre sí, son la elección de los músicos. El conocimiento de los fabricantes de instrumentos sobre madera: dureza, conductividad del sonido se basa en sus experiencias.

Se prefiere el cuerpo principal del árbol para hacer oud. Sus raíces se utilizan visualmente en diferentes partes del instrumento. La parte del árbol, que no se prefiere en el instrumento y no debe usarse en absoluto, intenta existir en las duras condiciones de la naturaleza endureciéndose desde la parte inferior como una estructura celular para soportar toneladas de peso del cuerpo principal del árbol. y ablandar hacia arriba y estirar todo alrededor. La tendencia celular de las ramas del árbol no se prefiere para la fabricación de instrumentos. Después de cortar el árbol, sus células deben estar muertas y su savia debe secarse por completo. El tiempo de secado de cada árbol varía según el tipo de árbol, el entorno en el que crece y la estructura de la fibra. Algunos árboles pueden tardar mucho en secarse por completo. Transcurre cierto tiempo antes de que los árboles tropicales lleguen al consumidor, se disparen y pase el proceso de secado natural.

Al cortar el árbol en la fabricación de oud, la veta de fresado o vena ancha cambia de acuerdo con el patrón del árbol. Si bien el fresado es ideal para algunos árboles, un corte de grano ancho es ideal debido al hermoso y complejo patrón de otros. Los árboles cortados de dos a tres milímetros de grosor deben conservarse durante al menos uno o dos meses y utilizarse. Si es posible, se puede conservar en uno o dos años.

Las tasas de dureza de los árboles varían según la estructura química del silicio y la unión celular en él dependiendo de su estructura celular molecular. Existen diferencias en la estructura química del árbol según la densidad y los tipos de silicio en el suelo donde crece el árbol. La forma de entender la proporción de silicio se entiende por el brillo y la transparencia de la textura de la madera después de un buen lijado y el tiempo que se tarda en desafilar la tira al cortar en una sierra de cinta sin carburo.

 


6) CONSTRUCCIÓN DE BARCOS

La construcción de barcos es el elemento más importante de la visual de oud. Determina la apariencia general del oud, su volumen de sonido y decibelios. Una vez seleccionado el árbol a fabricar, se corta en espesores de 3, 2.5 y 2 mm según la relación de dureza. Se deja reposar durante un tiempo determinado según el tipo de árbol cortado. Cuando el movimiento en el árbol termina antes de poner en marcha el barco, se le da forma doblando el molde calefactor. Se dobla a 80 - 100 grados a una temperatura que no dañará los tejidos del árbol. Los árboles pueden romperse cuando sufren la degradación de la textura o cuando se aplica un segundo tratamiento térmico durante la construcción del barco. El tiempo de doblado por calor depende del tipo de árbol.

Después de que se calienta para adaptarse al molde y da su forma final, se comienza a trabajar en el molde. Cuando el barco está terminado, se deja reposar un buen rato. Las células del árbol se dejan reposar para que las fibras se acostumbren a su nueva forma. El movimiento del árbol se detiene dentro de un cierto tiempo. Primero, el interior se limpia y se pega entre las rebanadas, luego el exterior se limpia aproximadamente y se deja reposar nuevamente. Después del período de descanso, se realizan correcciones finas y precisas.

La densidad y dureza del árbol de la embarcación (frecuencia sonora colectora y reflectante), la presencia de diferentes valores de silicio y diferentes minerales en cada árbol, la absorción acústica y la tasa de reflexión del árbol determinan el carácter sonoro del instrumento.

Una de las cosas que no debe pasarse por alto al hacer el oud son las correcciones graduales. La importancia de la corrección progresiva es que cada fibra que se desprende del árbol hace que el árbol se mueva. Debido a que el 95% de los fabricantes de oud de hoy no saben cómo construir barcos o comprar barcos prefabricados debido a su perspectiva comercial, los aprendices que están capacitados con estos maestros no pueden aprender a construir barcos.


7) INSERCIÓN DE MANIJA

El ángulo se da en el sostenido, el grosor del soporte en el teclado, la altura del umbral inferior, la tensión de las cuerdas afecta el sonido del oud. El árbol a seleccionar para la savia debe estar muy seco y con un grano denso. El árbol con venas densas se vuelve resinoso y duro porque crece en condiciones difíciles de la naturaleza. Se puede utilizar abeto, haya. El asa se abre al bote y la cola de milano se lape y se pega sin dejar espacio.

 


8) MESA DE SONIDO LADIN Y BARRAS DE RESISTENCIA DE MEJORA DE SONIDO

La suavidad o dureza del abeto determina la característica de vibración de la caja de resonancia, el carácter de graves y agudos del sonido y la frecuencia de los anillos de crecimiento. Se ha preferido porque la picea es tanto un receptor como un transmisor en la transmisión de sonido. Los listones de resistencia, que llamamos balcones, sirven como músculos del diafragma que aumentan los decibelios. Las barras de fuerza (barras de refuerzo de decibelios) permiten que el sonido salga del bote (colector de decibelios) rápida o lentamente. Es necesario ver la caja de resonancia y los listones de resistencia en su conjunto. Porque podemos decir que esta integridad afecta el sonido del oud en un 95%.

El abeto se usa generalmente para hacer oud, preferiblemente también se usa cedro canadiense. La fuerza del cedro canadiense es más débil que la del abeto. Incluso si se usa cedro canadiense blando, el sonido es generalmente diferente al del abeto. Se prefiere según el carácter del sonido oud. Se prefiere el abeto para obtener el sonido oud clásico tradicional. Necesitas conocer muy bien el abeto. Este árbol depende de la ubicación y la región donde crece. La densidad de los anillos de crecimiento anual, la densidad de la resina, la dureza y el peso de la masa son importantes.

Si se hace un corte horizontal de 30 a 45 grados en las venas de la picea dura, la apariencia suave es falaz cuando se estira. El grosor de la tapa armónica varía de 2 mm a 1.70-1.5 mm, dependiendo de si la picea es blanda o dura y del sonido deseado. El grosor, la altura, la distancia entre el umbral inferior, el frente del umbral, la distancia del balcón al umbral, la altura del listón, la rigidez del listón son factores muy importantes en el sonido.

Para que la caja de resonancia sea duradera y se pueda utilizar durante muchos años sin deformarse, la altura y el grosor de los listones de resistencia deben equilibrarse entre sí. La cubierta y el balcón deben estar equilibrados para que no se deformen por la presión del alambre. Si el grosor no está equilibrado, habrá problemas de vibración, retorno rápido del sonido, alargamiento del sonido, lo que hará que el volumen del sonido sea bajo. La elección de la caja de resonancia hecha del barco, que es un colector de sonido de frecuencia y reflector en la fase de construcción del oud, también es un factor importante en el sonido.

Para obtener el sonido deseado del instrumento, es necesario considerar cada proceso de forma equilibrada. Puede comprender la dureza de la caja de resonancia de abeto estirando la cubierta que ha preparado confiando en su experiencia. Otro método es que cuando se expone a la luz blanca, puede comprender la dureza y la estructura de la fibra de celulosa a partir de la transmisión de luz y las diferencias de color. Se puede usar abeto de cualquier dureza para obtener diferentes sonidos. Los ajustes de altura, grosor y distancia de las lamas del balcón varían según el abeto.

La sequedad del árbol no se evalúa según su contenido de humedad, su sequedad completa está relacionada con la muerte celular. El nivel de sequedad de la tapa armónica de abeto puede entenderse según la altura de hinchamiento de las fibras de abeto después de la aplicación de agua. Si la tapa armónica seca se aplica con agua al abeto y las fibras no se hinchan después de un día, no se entiende que está completamente seco y la movilización celular está fija. Por lo tanto, no se ve ningún cambio en el sonido del oud durante muchos años.


9) INSTALACIÓN DEL TECLADO DE SUSCRIPCIÓN

El ébano es una de las especies de árboles que se seca tarde debido a su densidad. Debe cortarse de 6-7 mm de espesor y conservarse durante al menos 2-3 años y utilizarse. Si el suscriptor, que se corta con un grosor de 2 mm en el uso largo del teclado, no está completamente seco, continúa secándose en el oud y hace que la caja de resonancia se agriete por los lados del teclado.


10) SINTONIZACIÓN Y FIJACIÓN DEL SINFÍN 

Se debe usar madera seca en la barrena y la barrena de afinación debe haber esperado al menos 2-3 años. Con este método, las barrenas se pueden utilizar durante muchos años sin que se deterioren. Cuando se conecta la barrena, el ángulo de afilado de la ranura se abre con la fresa y la barrena son uno a uno, lo que permite un ajuste preciso. Los ángulos de giro y las diferencias de ángulo en el mango pueden diferir para cada fabricante. El ángulo equilibrado permite que las cuerdas se deslicen cómodamente mientras se afina.


11) ALTURA DEL ALAMBRE DEL UMBRAL INFERIOR Y SUPERIOR

La altura del cable del umbral superior del oud cableado terminado debe comenzar en 0.20 0.30 micrones y la altura del cable del teclado al comienzo del barco no debe exceder de 1.75 o 2 milímetros y para aquellos que tocan oud muy duro 3 milímetros. El área donde se golpeará la púa de umbral inferior debe tener entre 8 y 10 mm de altura. Puede variar según los deseos de los maestros.

 

 

12) AJUSTE Y AJUSTE DE CABLES

Como la torsión y las barrenas son árboles, la contracción y la expansión ocurren en los cambios de temperatura. Para evitar la descarga repentina del cable, los sinfines deben colocarse de modo que el cable se apriete hacia adentro. Mientras afinamos, debemos aflojar un poco la cuerda y estirarla gradualmente. Las tensiones repentinas hacen que el cable se rompa. Si se abren las bobinas de alambre de cobre, se producirá ruido en el sonido.

 

13) SELECCIÓN DE ALAMBRE Y PICK

Es importante elegir el cable que afecta el sonido del oud. Se debe preferir el cable de calidad. Al elegir un cable, puede preguntar a músicos profesionales o creadores de oud que comprendan la calidad del cable. La elección de cable de cada persona puede ser diferente. En el cable de calidad, debe haber un equilibrio en la transición de agudos a graves. La cuerda recién insertada debe asentarse después de 3-4 acordes, haciendo un sonido sin ruido. La elección de la púa también depende de la persona. El elemento importante de la púa en el volumen del sonido es la dureza, la suavidad de la púa y la resistencia a la flexión de la púa en los golpes. Para estudios de oud largos (ya que la púa está expuesta al movimiento y al calor), se debe preferir una púa que no pierda su resistencia y no se vea afectada por el calentamiento. No se deben utilizar púas de silicona. En estas púas, se producen temblores o volumen bajo en el cable. Si la oscilación de vibración transversal del cable es alta, se producen sonidos distorsionados como resultado de que las cuerdas se golpean entre sí.


14) ELECCIÓN DE OUD DE LOS MÚSICOS

El sonido de cada oud hecho es diferente. Al igual que la voz humana, cada oud tiene un carácter sonoro. Si un oud reproduce cinco oud, escuchará cinco caracteres de sonido diferentes del mismo oud. Si cinco personas escuchan el mismo sonido, lo escucharán de manera diferente. Se pueden probar diferentes golpes de púa y pulsaciones de teclado según el carácter del oud. La calidad del oud producido es la elección de todo músico. Dado que el músico toma más de un oud y sus voces son diferentes, crea una opción para diferentes trabajos en el escenario o en el estudio. Incluso si los músicos no son conscientes de ello al elegir el oud, el cuerpo prefiere el oud más cercano a la frecuencia de vibración celular. Más tarde, piensa que el sonido no le satisface a sí mismo, puede que no se dé cuenta de que su propia frecuencia corporal ha cambiado. Mi sugerencia es estar en paz con su instrumento. Aprenda a entrar en diferentes emociones con diferentes sonidos de oud a medida que aumentan sus pensamientos positivos.

 

 

15) ELECCIÓN DE OUD PARA PRINCIPIANTES

Mi consejo para los principiantes de Oud es no optar por ouds estilo muebles técnicamente de baja calidad. Cuando compra los oud producidos por productores que son inadecuados en el sonido comercial y las técnicas de producción, las voces no suenan equilibradas y hermosas, y el trabajo de interpretación no es cómodo, después de un cierto período de tiempo, sus trabajos de oud pueden aburrirse. Aquellos que producen oud de calidad tienen equilibrio y facilidad para tocar sus sonidos de oud. Debe elegir a los que producen uds de calidad de acuerdo con su presupuesto y uds de calidad que se venden en las tiendas. A medida que avanza, pasa a ouds más profesionales.


16) MÉTODOS DE TRANSPORTE DE PROTECCIÓN OUD

Se debe preferir un estuche de transporte de calidad. La almohadilla dentro de la funda debe ser gruesa. - No debe colocarse en el maletero del automóvil durante el transporte, especialmente en verano. - No debe colocarse en áreas húmedas o cerca del techo de casa, debe almacenarse en lugares cálidos y húmedos, y no debe dejarse tapado en casa.


17) PARA AQUELLOS QUE HARÁN NUESTRO APRENDIZ

Hoy en día, la seriedad, la especialización, la formación maestro-aprendiz es casi inexistente en la adquisición de una profesión. Es muy difícil educar a los candidatos cuya visión de la vida y la personalidad no está moldeada. La ética profesional y cómo obtener información del maestro son muy importantes en una relación maestro-aprendiz. El aprendiz también se forma según el nivel de conciencia del maestro. Si el aprendiz es muy hábil y muy consciente, lleva lo que aprendió de su maestro un paso más allá. 

Según el principio profesional, cuando el aprendiz completa su desarrollo, su maestro le propone que "aprendiste que aprenderás de mí, puedes abrir tu taller, o podemos trabajar juntos si quieres". Además de los maestros altamente conscientes que no solo miran la vida materialmente, los aprendices no abren un taller sin el permiso de su maestro.

Aquellos que piensen que los conocimientos que el máster ha adquirido a lo largo de los años les llevará poco tiempo no serán del todo competentes en este negocio. Dado que las personas generalmente son propensas a la materia, se convertirán en aprendices, que solo le brindarán beneficios materiales en el futuro, prefieren maestros que están hacinados, trabajan durante 2-3 años y se van. Los aprendices cuyos conocimientos técnicos no estén suficientemente desarrollados solo pueden tener la oportunidad de mejorar en muchos años.

Por supuesto, los maestros también deben ser "maestros". El hecho de que los productores de instrumentos vean a otros productores como rivales se debe a su perspectiva material de la vida y a su bajo nivel de conciencia. El maestro también debe estar contento con su aprendiz, y la persona cuyo conocimiento entrenará debe valer el esfuerzo.

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